开yun体育网借此表露悉尼是一座机遇与危急并存的城市-开云「中国集团」Kaiyun·官方网站-登录入口
发布日期：2026-05-12 08:51 点击次数：94
r◎芊芊
r继广受好评的《小郡之秋》后，北京东谈主艺排练的又一部番邦剧作《翡翠城》于近日首演。该剧并非洽商家庭有计划的传统履行主张剧作，澳大利亚编剧大卫·威廉森从一双常识分子浑家自墨尔本迁至悉尼生涯的资历切入，展现了东谈主们在艺术与财富、梦想与履行之间的拒抗，将主题蔓延至广泛的社会鸿沟。
r不管从剧作层面如故舞台呈现来看，《翡翠城》都与东谈主艺连年排练的几部西方剧作立场迥异。解放流转的舞台时空、常常插入的东谈主物独白、对多媒体影像和歌舞元素的使用，无不明示着这是一部充满新意的作品。而改编获胜的症结在于，这些本事上的出新大概灵验地将剧作东旨传递给不雅众。
r两个对立的地舆空间
r《翡翠城》始于一场迁移，曾颇有树立的电影编剧科林为了防碍工作瓶颈，从墨尔本举家搬迁到契机更多的悉尼。他的夫人凯特是个可贵底层民众的文籍剪辑，对丈夫追赶名利的作念法并不赞同。科林与强势的牙东谈主伊莲理念不对，转而与投契者迈克联手制作交易剧。但心胸鬼胎的迈克其实是将科林作为跳板，作品照旧播出就起义了他，与伊莲联手，摇身一酿成了行业内最炙手可热的编剧。
r与此同期，凯特却乞丐变王子，她出书的一册对于种族与性别问题的演义名声大噪。濒临升职加薪的吸引，凯特的心情也悄然扭转，将演义的版权卖给了我方也曾看不起的迈克。在工作和婚配的双重危急中，科林隔断了迈克症结无耻却薪金丰厚的改编姿首。最终，浑家二东谈主都相识到我方已无力解脱这套交易逻辑，再也无法离开悉尼回到昔时了。
r《翡翠城》化用了《绿野仙踪》中东谈主们苦苦追寻“翡翠城”的隐喻——童话中的“翡翠城”秀美瞩目，是个充满魅力的瑶池，借此表露悉尼是一座机遇与危急并存的城市。该剧源自编剧威廉森我方从墨尔本迁居悉尼的资历，因此亦然一部半自传式剧作，空间的迁移仅仅导火索，它燃烧了归隐在东谈主们心底的逸想，让他们无处逃跑。正如伊莲的台词所说：“这个城市把每个东谈主心里的妖怪都开释了出来。”
r将东谈主物内心的矛盾外化为两个互相宝石的地舆空间，是现代戏剧的经典手法。当东谈主物身处异质环境中，势必与外界发生或多或少的冲突。这在易卜生的《海上夫东谈主》、契诃夫的《三姐妹》中都有体现。
r威廉森给与了这种写稿传统，《翡翠城》中塑造的墨尔本与悉尼也承载着两种对立的价值取向。墨尔本标志着追求艺术价值、具有社会良知的乌托邦，悉尼则代表以市集价值为行为、受制于成本的名利场。对于科林与凯特而言，所谓城市的遴荐，实质上是一场败坏的自我理会。他们自发上流，恨透了悉尼的拜金主张，却又离不开它带来的名与利；他们哀悼墨尔本的贞洁，却再也无法哑忍无东谈主问津的落寞。这种骑虎难下的两难处境是多么令东谈主气馁。
r消释的症结情节
r照理说，《翡翠城》这么一部聚焦飘摇异域的东谈主物、展现梦想与履行落差的剧作，应当能引起我国不雅众的广泛共识。关联词北京东谈主艺的二度创作对脚本的采取使东谈主物和主题都发生了偏移。
r威廉森笔下的《翡翠城》是个主题相识极强的脚本。开场开宗明义，通过伊莲对科林的警示叮嘱了两座城市的不同气质，强调“在悉尼财富更为紧迫”。紧接着是科林与凯特的争抓，大开窗户说亮话地呈现浑家两边对两座城市宗旨的区别，并花了不少文字描述二东谈主创作立场的相反——科林偏疼书写中产阶层故事，凯特则可贵劣势群体。通过这个开场，艺术与交易的角力、婚配中的权利有计划较量都得以展现。待到收尾处，浑家之间的话语权和他们的价值不雅念均发生异常时，便制造出首尾呼应的奇妙成果。
r但东谈主艺版《翡翠城》废弃了这个精妙的开场，转而新创了一个与原作天差地远的开场。全剧开头，凯特宛若一个行为的良母贤妻，为科林经心搭配干与电影节的领带，还耐性帮丈夫闇练怎样粗枝大叶地应付记者的采访。舞台上这对浑家的相处花式，让东谈主霎时猜想了《玩偶之家》里的娜拉与海尔茂。但凯特确凿如斯小鸟依东谈主的女性吗？原作开篇浑家两东谈主对于城市气质和写稿立场的争论，在该版中被后置或淡化了，因此在整部戏的前半部分，当凯特向丈夫抒发对搬到悉尼的起火时，由于致力了对她不雅点的铺垫，而显得更像撒娇。而凯特在每场戏中都显得东谈主设逗留不定，时而是一心辅佐丈夫工作的主妇，时而又是念念想并立的常识分子女强东谈主。
r此外全剧还有一些症结情节被删减。原作中，凯特老成剪辑的那部演义由于受众过窄，领先被雇主隔断出书。恰正是迈克带来了更动，他冒充帮派成员给那位雇主打了诓骗电话，这招尽然告成了，演义这才得以出书。这条陈迹在东谈主艺版《翡翠城》中系数消释。但它不仅促使凯特发生从良心至上到为利所趋的升沉，更承载着主题性的反念念——在器用感性甚嚣尘上的社会，不择本事的迈克势必比淳厚分内的凯特更吃得开。
r此外，时候亦然《翡翠城》脚本中隐含的紧迫维度。全剧险些都由两个东谈主的春联戏组成，场合之间的流转颇为解放，威廉森系数莫得按照写实逻辑对时空加以功令，在此基础上又创作了普遍东谈主物独白，并在舞台指示中指明这些独白齐是“面向不雅众”说的。比喻浑家间第一场敌手戏的收尾，凯特在独白中说，“过后想来，我内心深处有个声息招呼着那座奇特而灿艳的朔方城市（指悉尼）。”可见东谈主物不是同步姿首此刻的感受，而是站在畴昔回望此刻，是一种“后见之明”的内省。
r传统的履行主张作品惯于制造时候的幻觉，力求让不雅众感受到戏剧时候与当下时候的荏苒是重合的，但威廉森的《翡翠城》通过回归式的独白取销了这种幻觉。剧作开场不久，男女主东谈主公的独白已简略叮嘱了故事走向，使不雅者发觉东谈主物的戏剧行为存在局限性与主不雅性，继而与之拉开距离，以一种卓绝式的立场疑望后续情节。威廉森此举是将“回归”作为一个有机的戏剧动作，使全剧隐敝在回忆的氛围中。即便科林和凯特已经相识到了当初的盲目，心生悔意，却也无力抽身，这种澄澈的腐败、被动的调和往往最具悲催性。
r东谈主艺版《翡翠城》将科林与凯特迷失自我的进程经管成了系数当下的线性事件，剔除了回忆视角，导致舞台上这对浑家颇有种无病呻吟、不求向上的意味，仿佛他们所说的“良心”“底线”仅仅有口无心的不合时尚。这么一来，不雅众很难不站在谈德制高点诽谤东谈主物的失实。而这或许与威廉森的初志以火去蛾了。
r说话细节的原土化
r东谈主艺版《翡翠城》加入了“戏剧构作”这一创作岗亭，意在“将原作中极具地域文化颜色的部分进行原土化改编，让现代不雅众都心有戚戚”。威廉森的脚本写于1987年，距今已有近40年，加之中澳两国的社会布景、行业生态都存在相反，通过戏剧构作来弱化隔阂感，确有必要。
r舞台上进行的原土化经管，阐扬为植入“汇注剧”“二次元”及“新生之我在埃菲尔铁塔开塔吊”等流行梗，但这些对不雅众交融剧作东旨似乎莫得太多匡助。若想达到拉近距离的成果，仅对个别词语进行校阅或许还不够，紧迫的是对脚本进行“再语境化”的文化转译。
r在对剧情内容作简化的同期，东谈主艺版《翡翠城》的舞台式样可谓丰富，多媒体影像、音乐跳舞顺序登场。“如无必要开yun体育网，勿增实体”，对于戏剧创作亦是如斯。与时俱进的更动虽然紧迫，却别为了追求视听的吵杂，减损剧作原来的深意。
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